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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:义嫂/
  • 导演:MoniquevandeVen/
  • 年份:2018
  • 地区:香港
  • 类型:恐怖/悬疑/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,印度语,英语
  • 更新:2024-12-25 13:38
  • 简介:因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇,玛(✒)德琳克里(lǐ(🤵) )斯蒂娜(🌖)·林(🏓)(lín )德伯格(gé(🔍) ) Christina Lindberg 饰失(💐)去了(🏸)说话(huà )的能力,长大后,她一直生活(🆎)在(😰)一个(gè )偏僻的农场中,离群索居一(🏅)次意(🗓)外中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不幸的是,托(🍐)尼并非善类,他(📴)不仅欺骗了玛德琳将她囚禁,还(🔁)用(🚎)毒品(🙅)(pǐn )为(wéi )诱(🔏)饵(😕)(ěr )控(kòng )制了(👹)玛德琳,逼迫她 性(xìng )女暴(bà(💏)o )力日记(🚠)的(🅾)剧情(😲)简介是该(💀)剧以(yǐ(📠) )日(📛)记的形式,详(xiáng )细(🎉)描绘了(le )一名女性(xìng )在遭(zāo )受性暴(bào )力后的心(xīn )路历程,以及她如何面对和克服(fú )这一创伤的(de )过程在剧情中(🗺),女主角遭受了(le )性暴力的侵害(🍍),她的(☝)生(shēng )活从此变得一(yī )片混乱她感到(😿)无(🍪)助恐惧和(🔹)愤怒(🏑),不知道该如何面对这个残酷的(de )现实这(🤘)段(🏚)经历给她(😆)的心灵带来了(le )巨大(🏟)的创伤(🥙)(shā(🈹)ng ),她变(biàn ) 马德(dé )琳,从(🕊)小便遭受性侵(qīn )犯,成长在偏远(🏡)的农场,因为童年创伤,她失(🤰)去(🌮)了语言能力一天,她错过了公共汽车,偶(ǒu )然搭上(👇)了一辆(📨)由托尼驾(jià )驶(shǐ )的车(📷)令她没有想到的(de )是,托(tuō )尼是个惯用(🈹)麻醉毒品诱拐(guǎi )控制少女从(🔧)(cóng )事卖淫的恶人(🕍)(rén )就(🍉)这样,马德(dé )琳(👻)陷入了(🥐)狼群之中(zhōng )在托尼的控制下,她(⛎)变得软弱(ruò )无力,痛(tò(🎶)ng )苦地活(🏁)着,她的父母也因此 嗯,对于70年代来讲,这部片子应该是极(❄)具思(sī )想(🛵)和意义的(de ),但是导演在拍(🍅)的时(✍)候应该再(😥)认真的考虑(lǜ(🍝) )一下片子的逻(🏧)辑(jí(😙) ),演员(🤸)的演技(🚅)(jì(🚿) )也有待考量,小(🚪)萝(🧡)莉还(👼)不错暴力(🥦)慢镜头用太多,而且过于(🦔)慢,虽然很具有血腥的欣赏价值,但美感并没有(😆)太强至于在性交过程(chéng )中一些具体的细节应(🐧)该是不(🚯)必要的吧~导演做(😉)的太(💥)细了(le ) 女主(🖖)角Madeleine的(🎛)(de )扮演者Christina Lindberg是(🚄)一位瑞典籍美女,1950年出生,之(zhī )前(qiá(👶)n )一(🐑)直是**的(🈚)当家(⛓)花旦(dàn ),本片(piàn )自(🐛)然也没有浪费(🖍)她(🛢)的诱人身材三点(💕)全露(📣)不说,甚至(🤤)真枪实干(🤛)Lindberg拍摄这部性女暴力日记(🕶)的时候已经24岁,电(🍉)影中扮演角色(💘)的年龄设置是(⛪)个15岁(🥂)的少女这(⏫)个拥(⏺)有(📠)(yǒu )魔鬼(guǐ )身材天使面孔的瑞(ruì(🏰) )典(🧠)美女胜任有余 影片性(🙁)女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius,这(zhè )一角色负(😵)责整(zhěng )个电影的(🐳)指导与艺术(shù )把控编剧同样(🏯)(yàng )由Bo Arne Vibenius担任,电(diàn )影剧本(🐷)的设计(jì )与故事(shì )架(🥁)构在此人(rén )的(🥗)手中(💉)得以(🚮)(yǐ )实现在演员(💊)阵容(🐔)方(🐸)面(mià(🍎)n ),克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演(🙋)FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展(😯)(zhǎn )现了多面演技Heinz Hopf则 女(🗼)性复仇电影的(🚵)新视角桑(sāng )尼的独特(🏽)立场 自(zì )1973年性(〽)女暴力日记以强(qiáng )暴(bào )与(yǔ )复仇的(de )题材(🗯)崭(zhǎn )露头角,此类(🌠)(lè(🛶)i )电(🦎)影如我唾弃你(❔)的坟墓和Baisemoi等,一直以(yǐ )其女性主角(jiǎo )的愤怒与转变作(🧙)为(wéi )核心然而(é(🐇)r ),这(zhè )些作品(pǐn )往往描绘了从受害(🍗)者到复(🕡)(fù(🦅) )仇者的(de )转变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角(⏱)色往往无法回归正(zhè(🗾)ng )常生活,陷入了

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