简介
性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：吉高由里子/高良健吾/井浦新/唐泽寿明/小栗旬/藤原龙也/
- 导演：梁柏坚/
- 年份：2018
- 地区：中国台湾
- 类型：恐怖/悬疑/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,英语,日语
- 更新：2024-12-27 00:02
- 简介：因为童年时(shí )期(👖)的悲惨遭遇，玛(🕝)德琳(🍼)克里斯(📺)蒂娜(🈳)(nà(🌷) )·林(lín )德伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失去(🌞)了(👔)说话的能(néng )力，长大(🧀)(dà(💢) )后(🐰)，她一直生活在一个偏僻的农场(chǎng )中，离群(🀄)索居(jū )一次意外中，玛德(dé )琳遇见了名叫(jià(🥏)o )托(👰)尼Heinz Hopf 饰(shì )的(📷)男人(rén )，不(bú )幸(🚊)的是，托(🍴)尼并非善类(🎨)，他不仅(🐇)欺骗(♑)了(🥏)(le )玛德琳(lín )将她(tā )囚禁(🏵)，还用毒品为(⛏)(wéi )诱饵控制了玛德琳，逼迫(pò )她(🥎) 性女暴力日记(🔪)的剧情简(🦌)介是该剧以日记的形式，详细描绘了一名女性(🍽)(xìng )在遭受性暴力后(🎗)的心路历程，以及她如何面对和克服(⌛)这一(🐦)创伤的过程(chéng )在剧情中，女主角遭受了性暴力(lì )的(de )侵害，她的(de )生(shēng )活从此变得(dé(📕) )一片混乱她(tā )感到(dào )无助恐惧和愤怒，不(🧒)知(✏)道该(🆒)如何(hé )面对这个残酷的现实这段经历给她的(💘)心灵带来了巨(🎞)大(dà )的(🚻)创(chuàng )伤(shāng )，她(🎡)变 马德琳，从小便遭受性侵(🕣)犯，成长(🍎)在偏远的农场，因为童年(💁)创伤，她(tā )失(🗻)去了语言能(🅱)力(📐)一天，她(🙇)(tā(💘) )错过了公共(⏱)汽车(🖌)，偶然搭上(shàng )了一辆由(🎞)托(⚫)尼驾驶的车令她(👛)没有想到的(🌨)是(shì )，托尼是(🕵)个惯(🌊)(guàn )用麻醉毒品诱拐控制少女(📛)从事(👑)卖淫(yín )的(de )恶人就这(🎛)样，马德(dé(🍐) )琳(🐮)陷入(🔲)了狼群(🎫)之中在(zài )托(tuō )尼的控(🍯)制(㊙)下，她(🌠)变(biàn )得软弱无(😝)力(👈)(lì )，痛苦地活着，她的父(fù )母也因此 嗯，对于70年代来讲，这部片子应(🍜)该(gā(🍹)i )是(💜)(shì )极具思想(xiǎng )和意义的(🍊)，但是导(✌)演在拍(pā(🏟)i )的时候应该(🔋)再认真(zhē(👞)n )的考虑一下片子的(🥣)逻辑，演(🚐)员的演技也有(🕺)待考量，小萝莉还不(bú )错暴(🚄)力慢镜头用(😷)太(💽)多，而且过(🤘)于慢，虽然(rán )很具有血腥的欣赏(shǎ(😤)ng )价值(🤷)，但(📮)美感(gǎn )并没有太(tà(🛃)i )强至于在性(xìng )交过程中(🥍)一些具体的(😣)细节应该是不必要的(de )吧~导演(🔛)做的(🍖)太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(wèi )瑞(ruì )典籍美(🧘)女，1950年出(chū )生，之前一直是**的当(📳)家花(🦉)旦，本片自(🖼)然也没有浪费她的(😮)(de )诱人(😵)(rén )身材三(🌱)点(🍢)(diǎ(👃)n )全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这(📏)部性女(nǚ )暴力日(🎒)记的时候(hòu )已经24岁(suì )，电影中(♒)扮演(🗄)(yǎn )角色的年龄设置(🔙)是个15岁(💄)的(de )少女(🤱)这个拥(yōng )有魔鬼身(shēn )材天使面(miàn )孔的瑞(🤜)典(🌵)美女胜任(🔛)有余 影片(piàn )性女暴力日记的导(🕉)演是Bo Arne Vibenius，这一角(💪)色负责整个(📱)电影的(de )指(🚳)导(💗)与艺(🛣)术(shù )把(bǎ(🍫) )控编剧同(⏹)样由Bo Arne Vibenius担(🌥)任，电(💴)影剧本的设计(🙌)与故事架构在此人的(de )手中得以实现在演员阵容(🛵)方面，克里(👅)斯蒂(🛎)娜·林(🤪)德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🚺)角色，展现了(🖌)多面(miàn )演技(💠)Heinz Hopf则 女性复仇电(diàn )影(🔩)的新视角桑(🚘)尼(ní(🚼) )的独特立场 自1973年性女暴力日记以强暴与复(🕍)仇的题材崭露(💒)头角，此类电影如我唾弃(🍒)你(nǐ )的坟(fén )墓和(hé(✉) )Baisemoi等，一直以其女性主角的愤(fèn )怒与转变作为核心然而，这些作品(⛅)往(🍢)往描绘(huì )了(le )从受害(Ⓜ)者到复仇者的转变，尽(🌍)管看似彰显女权，但复仇后的(💨)角色往往无法(fǎ(🈯) )回归正常生活，陷入了