简介
性女暴力日记10
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：铃木茜/二宫敦/次原香奈/
- 导演：Lee/Dong-hyeon-II/(이동현)/
- 年份：2018
- 地区：香港
- 类型：动作/悬疑/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,印度语,日语
- 更新：2024-12-25 13:09
- 简介：因(yīn )为童年时期(qī )的悲(💍)惨遭遇，玛德(🍻)琳克里斯(🐖)蒂(📄)娜(➰)·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🤰)失(shī )去了(❤)说话的能力，长大(🍆)后(🚏)，她(🍯)一直生活在一个偏僻的农(💑)场中，离群索居一次意(🧒)外中，玛德(🙀)琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🍋)的男(🥁)人，不幸的是，托尼并(🗨)非(🍑)善类，他不仅(jǐn )欺骗了玛德琳将她囚禁，还用毒品为(👧)诱饵控制了(le )玛(mǎ )德琳，逼(🍔)迫她(📒)(tā ) 性女暴力日(🎌)记(🙀)的(🕛)剧情(🍞)简介是该剧(🧤)以日记的形(xíng )式(👴)，详(xiáng )细(xì )描(㊗)绘(🗑)了(le )一(🛋)名女性在遭受性暴力后(🌾)的(🔇)心路(lù(🍽) )历(🦓)程(🏘)，以(🆘)及她如何(hé )面对和克服这(🐢)一创伤的过程(ché(😉)ng )在剧情(🧖)中(❎)，女主角遭受了(🎬)性(😡)暴力的侵害，她(🕛)(tā )的生活从此(cǐ(👶) )变得一(🎺)片混乱(luàn )她感(gǎn )到无助恐惧和愤怒，不知道该如何面对这(✨)个残酷的现(xiàn )实这段经历给她的心灵带(🤓)来了(le )巨大的创(chuàng )伤(shāng )，她(👸)变(😿) 马德琳(🍃)，从小(😊)便(🚞)遭受性(xìng )侵犯(🤨)(fàn )，成长在偏远(📖)的(de )农场，因为童(⏯)年创伤，她失去了语(yǔ(🕟) )言能力一天，她错(cuò )过了公共(gòng )汽车，偶然(😌)搭(📡)上了一辆(liàng )由(yó(🕘)u )托尼驾驶的车令她没(méi )有(📁)想到的是，托(🏡)尼(🦖)是个惯(🏹)用麻醉毒(🕓)品诱拐控制少女从事卖淫的恶人(👏)就这(👤)样，马德琳陷入了(😟)狼群之中在托(tuō(🔗) )尼的控制下，她变得(dé )软(🐇)弱无(wú )力，痛苦地活着(🕢)，她的父母也因此 嗯(èn )，对于(yú )70年(🍬)代来(✨)讲(🐥)，这部片子(zǐ )应该是(🍸)(shì )极具思(🗽)想和意(🎗)(yì )义的，但(dàn )是(⏭)导演(🉑)在(♿)拍的(💣)时候应(yīng )该(gāi )再认真的考虑一下片(🤡)子的逻辑，演员(yuán )的演技也有待考量，小萝(✊)莉还(🚤)不(bú )错(🗿)暴力(💊)慢镜头用太多，而且过(📊)于慢，虽然(rá(📋)n )很(hěn )具有血(🙃)(xuè )腥的欣赏价值，但(👟)(dàn )美感(gǎn )并没(✅)有太(tài )强至(🍔)于在(zài )性交过程中(💎)一些具(🙅)体的(🍟)细节应该是(⬇)不必(🙂)要的吧~导演(💇)做的太细了 女主角Madeleine的扮(🥍)演者Christina Lindberg是一(📴)位瑞(🍾)典籍(jí )美女，1950年出生，之前一(🥋)直是**的当家(♿)花(huā )旦，本片自(zì )然也没有(🆑)浪费(fèi )她的(🦉)诱人(📏)身材三(sān )点(😿)全露不说，甚至真枪实干(🗿)Lindberg拍(⏯)摄(🕣)这部(🥒)性女暴(bào )力日记(jì )的时候已经(jīng )24岁(🦐)，电(🗃)影中扮演角色的年(🐄)龄(👆)设置(zhì )是(shì )个15岁的少女这个拥有魔鬼身材(😷)天使(shǐ )面孔的瑞典美女胜(🔯)任有(yǒu )余 影片性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(✈)负责整(zhěng )个电影(yǐng )的指导与艺术把控(🚁)编剧同(👁)样由Bo Arne Vibenius担(dā(🛎)n )任，电影剧本(🍤)的设计与故事架构(👊)在(🍖)此人的手中得(dé )以实(🚨)(shí )现在演(yǎn )员阵容方面，克里斯蒂娜(🚏)·林(lín )德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🤱)个角(🍽)色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的(de )新视(😂)角桑尼的独特立(lì )场 自1973年性女暴力日记以强(qiáng )暴与复仇的题材崭露头角，此类电影如我唾弃(qì )你的坟墓(🆘)和Baisemoi等，一(📻)直以其女性主(🀄)角的愤怒与转变作为核心然而，这些(⛹)作(🎭)品往(🚤)往描绘了从(có(📃)ng )受害者到复仇者的转变，尽管看似(🤞)彰显女权，但复仇后的角色往往无(📈)法(fǎ )回归正常生活(huó )，陷入(💓)了