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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:阿兹·阿科斯塔/Jiad/Arroyo/Ali/Asistio/埃里卡·巴拉格塔斯/Shiena/Yu/Zia/Zamora/PJ/Rosario/
  • 导演:강정훈/
  • 年份:2013
  • 地区:欧美
  • 类型:恐怖/动作/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,印度语,英语
  • 更新:2024-12-25 13:31
  • 简介:因为童年(nián )时期的悲惨遭遇,玛(mǎ(🔄) )德琳克里斯蒂(🦇)娜(🐀)·林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失(💝)去(🍁)(qù(🍓) )了说话的能力,长(zhǎng )大(dà )后,她(➕)一直生(shēng )活在一(yī )个(🔛)偏(🐞)僻的(de )农场中,离群索居一次意(yì )外中,玛德琳遇见(🙌)了(😙)(le )名叫托(tuō(🏏) )尼Heinz Hopf 饰(shì )的(de )男人,不幸的是,托尼并非善(🐝)类,他不(🦍)仅欺骗了(🤱)玛德(dé )琳将她囚禁,还用毒品为诱(😐)饵控制了(le )玛德琳,逼迫她 性(xìng )女暴力日记的剧情(🏳)简(jiǎ(🤗)n )介是该剧以(⛳)日记的形式,详(xiáng )细描绘了一名女(🍨)(nǚ(😥) )性在(zài )遭受(😦)性暴力后的心路历程,以(🎎)及她如(🍀)何面(miàn )对(duì )和克(kè )服这一创伤(🎯)的过(guò )程在(🐗)剧情(🕝)中,女(nǚ )主角(🍣)遭受了(le )性(🌠)暴(bào )力的(👉)侵害,她的生(⛵)活从此变得一片混乱她(🎾)感到无助恐惧(🍯)和(🍥)愤(🧔)(fè(🧡)n )怒,不知(📔)道该如何面对这个残酷的现实这(👼)段经(🤩)历给(🏬)她的心灵带来(lái )了(😺)巨(🦃)大(dà(🐔) )的(🛶)(de )创伤,她变(🥚) 马(🦋)德琳,从小(🌠)便遭受(⛎)性侵犯,成长在(🔹)偏(⚽)远的农场,因为童(🕕)年创伤,她失去了语言能力一天,她错过了公共汽车,偶然搭上了(le )一辆由托尼驾驶的车(chē )令她没有想到的(🤼)是,托尼是个惯用麻醉(🕒)毒品诱拐控制(😉)少女从事(shì )卖(🎇)淫(🥂)的恶(è )人就这样(yàng ),马(🚿)德琳(🎖)(lín )陷入(🤙)了狼(👻)群之中(zhōng )在托尼(ní(🤑) )的控(😳)制下,她(tā )变得(⛳)软弱无力,痛苦地活着,她的父母也(😃)因此(📨) 嗯,对(🧞)于70年代来讲(jiǎng ),这(zhè )部片子应该是极(📫)具思(sī )想和意义(yì )的,但是导演在拍的时候应该再认(rèn )真的考虑一(🌝)下片子的逻辑,演员(yuán )的演技(jì )也(yě )有待考量,小萝(🤱)莉还不(🎂)错(⬆)暴力慢镜头用太多,而且过于慢,虽(suī )然(💇)很具有血腥的欣赏价值,但美感(gǎn )并(🧠)没有(yǒ(🙄)u )太强至于在性交过程中一些(🥫)具体的细节应该(👠)(gāi )是(👇)不必(🐞)要(🚪)的吧~导(dǎo )演(♿)做的太细了(le ) 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(🎁),1950年出(🚑)生(🥖),之前一直是(shì )**的(de )当家花(huā )旦(🆙),本片自然也没(méi )有浪费(🤶)她(tā(👊) )的诱人(💗)身材三点全(🙏)露不说,甚至真(🍚)枪实(🐽)干Lindberg拍摄这部(🛤)性女暴(😿)力日记的时候已经24岁(🧒),电影中扮(🎍)演(🦁)角(⚡)色的年龄设置是个15岁的少女(nǚ(🍤) )这个(🏟)(gè )拥有(👌)(yǒu )魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有余 影片(piàn )性女(nǚ )暴(bào )力日记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责(zé )整个(gè )电影的指(🤣)导与艺术(🍿)把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任,电(💖)影剧本(🍞)的设计与故(🍝)事架(🐶)构(gò(🔟)u )在此人的手中得以实(🕘)现在演员(yuán )阵容方面,克里斯蒂娜·林德(dé(🛢) )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè ),展(🌲)现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑(🛹)尼的(🐀)独特立(🌻)场(🚥) 自1973年(🍺)性女(👗)暴力日记(😄)以(yǐ(🚈) )强暴(👂)与复仇的题材崭露头角(🚹),此类电影如(♐)(rú(🉐) )我唾弃你(🌙)(nǐ )的(🗜)坟墓和(hé )Baisemoi等,一直以其女性主角(jiǎo )的愤怒与(yǔ )转变(📒)(biàn )作为核心(📤)然而,这(🧞)些作(zuò(🌆) )品往往描绘了从受(🧕)害者到复(🐩)仇者(👉)(zhě(🍏) )的转变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法回(😹)(huí )归正常(🎰)生活,陷入了

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