影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：路易斯·阿查/弗洛拉·马丁内斯/埃尔莎·帕塔奇/保罗·斯库弗/乔瓦娜·扎卡里亚斯/AnaSoriano/
- 导演：陈丽丽/黄伟伦/陈念凡/张珍如/杨斯丝/金文杰/
- 年份：2014
- 地区：日本
- 类型：古装/言情/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,印度语,国语
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- 简介：因(🚕)为(wéi )童年时(🍵)期(👖)的(📆)悲惨遭遇，玛德琳克(kè )里斯(sī )蒂娜(🎶)·林德(dé )伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去(📘)了(🧣)说话的(💻)能力，长大后，她一直生活在一个偏僻的农场中，离群索(🐜)居一(👰)次(cì )意外中(zhōng )，玛德琳遇见了名叫(👼)托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xìng )的(🕴)是(🕶)(shì )，托尼(ní )并非善类，他不仅(jǐn )欺(qī(🏑) )骗了(le )玛(mǎ )德琳将(👖)她(📉)囚(🚷)禁(🙄)，还用毒品(🏍)为诱(🥗)饵(ěr )控(💷)制了玛(🎁)德琳，逼迫她
性(📠)女暴(🤶)力(💍)日记的(de )剧情简(jiǎn )介(🎦)是该剧(jù )以日记的(🍣)形式，详细(🔥)描(🚯)绘了一名女(nǚ )性在遭受性暴力(👥)后的心路历程，以及她如何面对和(💄)克服这一创伤的过程在(🛀)剧情中，女(⏪)主(🐧)角遭受(🌸)了(🎼)性暴(🗼)力(lì )的侵害，她的生(🍡)活从此变得(💠)一片混乱(✖)她感(gǎn )到无助(zhù )恐惧(🕗)(jù )和愤怒，不(bú )知道(dào )该(👇)如何面对这个残酷(kù )的现(xià(⏰)n )实这段经历(lì )给(🤙)她(tā(☝) )的心灵(📂)带来了巨大(🏋)的(🤵)创伤(shāng )，她变
马德琳，从小便遭受性(🕍)(xìng )侵犯，成长在偏远的农场，因为童年创(chuàng )伤(📖)，她失去了语言(👳)能(😖)力(⚡)一(🔳)天(tiān )，她错过(guò )了公共汽车，偶然搭上(shàng )了一辆(♟)由托尼驾驶(shǐ )的车令她(tā )没(méi )有(🌭)想到(🍋)的是，托(🆎)尼是个(🥈)惯用(yò(🔍)ng )麻醉毒(dú )品诱拐(🛸)控制(🚩)少女从事卖淫的恶人就这样，马德(dé )琳(❄)陷入了狼群之中在托尼的控(kòng )制(🆎)下，她变得软(ruǎn )弱无力，痛苦地活着，她的父母也因此(🏑)
嗯，对(duì )于70年代来讲(jiǎng )，这(🤟)部片(➡)子应该是极具思想(😎)和意义的，但是导演在拍(🐇)的(de )时(✒)候(hòu )应该再认真的(🤹)考虑一下(🍈)片(piàn )子(👙)的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错暴力(lì )慢镜头用太多，而且过于(⌚)慢，虽然(☝)很具有血(🔮)腥的欣赏(shǎng )价值，但美感(🦔)并没有太(🐭)(tà(🎯)i )强(qiáng )至(🔩)于在性(🥪)交过程中一些(xiē )具体的(💽)细(🍖)节应该是不(bú(🔯) )必要的吧~导(dǎo )演做的太细了
女主角(🌆)Madeleine的(de )扮演(🕔)者Christina Lindberg是(shì )一位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直(💼)是(👺)**的当家花(huā(🍕) )旦，本(🌉)片自然也没(🗯)有浪(làng )费(🎂)她的诱人(rén )身材三点全露不(🔞)说，甚至真枪(🚟)实干Lindberg拍摄(🌿)这(🐥)部(bù(🌵) )性女暴力日记的时候已经24岁，电影中扮演角(🍏)色的年龄(🐬)设(shè )置是个15岁(suì )的(🐾)少女(nǚ )这个拥有(yǒu )魔鬼身材天使面(🍍)孔的瑞(👗)典(👞)美女胜(💍)任(😏)有余(🍩)
影(🅾)片性女暴力日记的导演(🛒)是Bo Arne Vibenius，这一(🛑)角色负责整个电影的指导与(🐃)艺术把控(kòng )编剧(jù )同样(🤢)由Bo Arne Vibenius担任，电(diàn )影剧本的设计与故事(💾)架构在此人的手中得以实(🔀)现在(zài )演员阵容方(🍳)面，克里(lǐ )斯蒂娜(nà )·(🔏)林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色，展现了多(😭)面演技(🥧)Heinz Hopf则
女性复(🎣)仇(👅)电影的新视角(jiǎo )桑(sāng )尼的独(🦑)特立(lì )场 自1973年性(🔅)女暴力(lì )日记以强暴(🌈)与(🤼)复仇的题材崭露头角(jiǎo )，此类电影(💵)如我唾弃(🔻)你的(de )坟墓和Baisemoi等(děng )，一直以其女性主角的愤怒与转变作(😙)为核心然(🌜)(rán )而，这些作(zuò )品往往描(miáo )绘(🥎)了从受害者(♟)(zhě )到(dào )复仇(🔻)者的转变，尽管(🙀)看似彰(zhā(🔜)ng )显女权，但复仇后的角色往往(wǎng )无法(fǎ(🏭) )回归正常生活，陷入了
