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    性女暴力日记7
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    已完结/2018/泰国/谍战/悬疑/言情/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：三上翔子ShokoMikami/
    • 导演：亚历杭德罗·甘博亚/
    • 年份：2018
    • 地区：泰国
    • 类型：谍战/悬疑/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,印度语,英语
    • TAG：
    • 简介：因为童(👰)年(🚚)(nián )时期的(🐠)悲惨(🔹)(cǎn )遭遇，玛德琳(🤯)(lín )克里斯蒂娜·林德(dé(🎺) )伯格 Christina Lindberg 饰失(👁)去(🌊)了说话的能力，长(🛺)大后，她一直生活在一个偏僻的(de )农(🎶)场中(🎈)(zhōng )，离群(🏥)索(☕)居(🎡)一次意(🌉)外中(zhōng )，玛(🔼)(mǎ )德(🛍)琳遇见了名叫(jiào )托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的(🍩)是，托尼并非(fēi )善类，他(📀)不仅(🗼)欺骗(📁)了(🚄)玛(🕘)德琳将(jiāng )她(tā )囚禁(🎟)，还(✒)用(yòng )毒品为(⬆)诱饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情(qíng )简介(jiè )是该剧(🍞)以(🤨)日记(jì )的形(xíng )式，详细(xì )描绘了(📡)一名女性在遭受性(xìng )暴力后(🏜)的心路历程，以(🛋)(yǐ )及她如(👶)何(hé )面对和(🐇)克(📸)服这一创伤的过程在(🌅)剧情(🥪)中，女(😋)主(🐯)角(jiǎo )遭受了性暴力(lì )的侵害，她的生活从此变得一(🐋)片混乱她感到无(🌗)助恐惧(👕)和愤(👬)怒，不知(zhī )道(dào )该如(rú )何(🐖)面对这个(🤜)残酷的现实这段(duàn )经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德(🕸)琳，从小(xiǎo )便(💏)遭受性侵犯，成长在(zài )偏远的农场，因为童年创伤(shāng )，她(🔂)失(shī )去了语言能力一天，她错过了(📿)公(🤟)共汽(qì )车，偶然(🕥)(rán )搭上了(le )一(🖕)辆由托(🤔)尼驾驶的车令她(🦁)没有(yǒu )想到的是，托尼(🌿)是(🎮)个惯用麻(🍣)醉毒品诱拐(🚵)控制少女从事卖淫的恶人(😉)就(🌮)这(zhè )样，马德琳陷(xiàn )入了(🦄)狼群之(zhī )中在托尼的控制(zhì )下，她变(bià(👫)n )得软弱无力(lì )，痛(🏛)苦地(🔘)活(🏌)着，她的父(🏅)母也(🕳)因(yīn )此 嗯，对于(💧)70年(🛅)代来讲，这部片子应该是极具思想(xiǎ(⏰)ng )和意义(🦓)的，但(dàn )是导演在拍的时候应该(gā(📯)i )再(⏪)认(〽)真(🎨)的考虑一下(xià )片子的(🆒)逻辑，演员的(🤧)演技也有待考量，小萝(luó )莉还不(🚀)错暴力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然很(⛸)具有血(🙋)腥(🌑)的(de )欣(✏)赏价值，但美感并没有太强至于在性交过程中一些(xiē )具体的细节(jiē )应该(🛣)是不必要的吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮(bàn )演者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(nǚ )，1950年(🧀)出生，之前(🃏)一直是(shì )**的当(dā(💘)ng )家花旦，本片自然也没有浪(🍋)费她的诱(🌯)人身材三点全露不(🔒)说，甚(shèn )至真枪(👪)实干Lindberg拍摄(🚩)这部性女暴(🦁)力日(rì )记(👯)的时候已经24岁，电影中(✌)扮演角(🕗)色的(📞)年龄(🤸)设(⬛)置是个(gè )15岁的少女这(zhè )个拥(yō(📦)ng )有魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有余 影片性女暴力日(🛂)记的导演(〰)是Bo Arne Vibenius，这(🐷)一(🌰)角色负责整个电影(yǐng )的指导与(yǔ )艺术把控编剧同样由(💑)Bo Arne Vibenius担任，电(🗯)影剧(jù )本的设计与故(gù )事(shì )架构在此人的手(shǒu )中得以(⚪)实现(xià(❎)n )在(🎸)演员(🎒)阵容方面，克(🚡)(kè )里斯蒂娜·林德伯格(🔨)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女(🏼)性复仇(chóu )电(🚅)影的新(xīn )视角(jiǎo )桑尼的独(dú )特(🍓)立场(📭) 自1973年(🆖)性女暴力日(🍞)记(jì )以强暴(⏲)与(yǔ )复(❣)仇的(de )题材崭(🍔)露(lù )头角，此类(📙)电(😁)(diàn )影如(🍚)我唾弃你的(🤲)坟墓和Baisemoi等，一直以其女(🅿)性主角的愤怒与转变作(✳)为(wéi )核心然而(ér )，这些作(🎆)品(pǐn )往往(🧘)描绘了从受(😱)(shòu )害者到(🙆)复仇者(❌)(zhě )的转变，尽管看似彰显女权(quá(🍟)n )，但复仇后的(🚩)角色往往(🍐)无法回归(guī )正常生活，陷入了

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