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日本浮世绘的相关内容9
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《日本浮世绘的相关内容》
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影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 片名：日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：Janelle/Tee/雷蒙德·巴加辛/Ava/Mendez/凯塔/桑托斯/Bob/Jbeili/Jourdanne/Castillo/Yves/Santiago/Zian/Amande/Clara/Del/Rosario/Greg/Hawkins/Manu/Respall/Rainier/Morales/Bong/Estanislao/Don/Umali/Danna/Simbre/
- 导演：卢远扬/
- 年份：2023
- 地区：香港
- 类型：科幻/动作/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,印度语,国语
- TAG：
- 简介：1日(🚡)(rì )本浮世绘的(🤵)相(🕳)关内容2日(rì(🎥) )本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联3怎么评价日本的浮世(shì )绘1日本浮世绘的相(xià(🆒)ng )关内(nèi )容浮世绘也(yě )就(🌯)是(🤞)日本(🍽)的风俗画版画它是日(🔀)本江(😩)户时代16031867年(🍂)间也(yě )叫德川幕(mù(🦒) )府(🎐)时(🌙)代(dài )渐渐衰落(🔹)的一种(🎇)独特民(🐍)族特(🤫)色的艺术奇葩是是个的花街(jiē )柳巷艺术(👳)主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛(🤷)指(🍒)彩色印刷(shuā )的木(mù )版画日语(👋)称做锦绘而事(shì )实上也有(🔸)手绘的作品在亚(📐)洲(zhōu )和世界艺术中它呈现出特(🍾)异的(de )色(sè )调(diào )与(⛓)丰姿历(🍏)(lì )经世间三百余年会影响深及欧(🤹)亚各地十九世纪(🉑)欧(⛸)洲从古(⌚)典(🛫)主(zhǔ )义到印(yì(📹)n )象主(zhǔ )义(📅)诸(😋)(zhū(🎍) )流派大师也尽皆(🆒)受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺(🤡)(yì )术(🆖)价值浮世绘的艺术(🐢)初期原(🗃)为肉(💦)笔浮世(shì )绘即画家们用笔(bǐ )墨色(🍪)彩所作的绘画而非木刻统一印(yìn )制(📉)的绘画肉笔的(de )浮(🔞)世(shì )绘十分盛(🔗)行于京(jīng )都和大阪这个(gè )画派(🐻)的开(kāi )始是中有装(🍙)饰(🛠)性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏(píng )风在绘(🥞)画的内容(róng )上有浓郁的(🚔)本(👤)土(🍦)气(✔)息有四季风景各地名胜尤(yóu )其擅于表现出来女性美有(yǒu )很高(📌)的写实(✡)技巧为社会所怎(zě(🎅)n )么欣赏这个大(🚗)和绘师(shī )的(🙍)技术成(chéng )就一代代传(🐵)承遂为(🎍)其(qí )后的浮世(💱)绘艺术开解了(le )先路江户(hù )时代是日(🌏)本封建社会的晚期(🏎)它和我(🌩)国的(🔒)清代相极(⛽)为相似由于经济的增长城(🖋)市(shì )里必须出(🦖)现一种町人文化(🎅)即市民文化(huà )因此(📌)市民文化快(🍲)速能够得到(🚣)(dào )发展(📦)中作者云(yún )起(qǐ )不需要(📉)量不断(🖋)扩大更多设计制作以(yǐ )供需(🐗)求从而使肉笔浮(🦀)世绘(🛥)进(💀)入到版画浮世绘阶段浮世绘(🎗)版画(🍆)(huà )的印(📱)刷技巧初(🐌)为(📐)(wéi )单纯的(🎐)墨摺本(💓)以后发展有丹绘和(✊)漆(qī )绘用(yòng )彩笔添入的(de )能够的(📸)套色版画锦绘(💯)在962年1643年至1050年1765年间(jiān )隔再(🎵)次(cì )出(⛷)现浮(fú )世绘的印刷技术(🎾)提(🖼)升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了(📠)日本民(mín )族在艺术上的高(🃏)度成就浮世绘的题材极其(👱)广泛有社会时(🤶)事民间传说(shuō(🎡) )历(🐦)史(shǐ )掌故(gù(🏰) )戏曲场景和(hé )中国(📏)风名(😳)着图绘很是画家还专(🕧)事描(miáo )画妇女生(shēng )活留下记录(lù )战争事(🎯)(shì(👑) )件或(✅)笔墨书写山川景物它完全是江(🍛)户时(📏)代人民生活的百科全书(♍)而所(➖)有这个题(tí )材的基调则是(🚴)能够体现新兴市民的思想感情(🥄)一些追(zhuī )求自由真正的恋(liàn )爱和讽刺封建礼教的作(📄)品在民间流播(🦒)极广浮世绘木刻(🉑)总结出声(🥟)大概情况有(🚻)两种形式绘本和一枚绘所(👅)谓(💯)绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小(xiǎ(🔆)o )说(shuō(⛽) )的插图为开端再后来相(🐟)继出现简单(🐋)通俗(sú )的插图读(🚎)物到(dào )万治(zhì )年间紧(♿)接着市民小(👾)(xiǎo )说的产生这(🚔)种木(⭕)刻绘(huì )本十分飞(fēi )速发(fā )展中(🔴)民(😮)间画(huà )师(shī )歌川广重便行这(👗)种绘(🐥)本的创(🏢)始人(rén )一枚绘即单(dān )幅的创作木刻(⛵)它给另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸(cùn )大小这时总共有(🎉)二十束种均按印模(🌹)方法(fǎ )套色(🏠)(sè )多寡(🖐)差别而分为墨(😂)绘(🔣)丹(🐡)(dān )绘漆绘浮绘锦(jǐn )绘蓝绘等品种浮世绘(🍰)木刻技(🏨)法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的(de )表现效果但是相对于(❤)线(🚱)条的流畅放进(🧀)极比较(🙂)多的地(dì )位并不一(yī(⛱) )定要画刻印三者(🏷)达成合作来使(🥓)作(zuò )品至(🍣)少(🐪)毫厘(lí(🏗) )不差的境(💅)地他们创造出的(💥)木纹法光泽(zé )法云母粉(🦁)法(fǎ(🈳) )无(wú )色印(yìn )刷(🍥)法和(🚯)也是在少(🕜)而精(🚺)线条与配色取得相同高度(😗)和(🐾)谐(xié )这一目(🔪)的上(shàng )系统的总(💤)结(📶)进去的作画时经(jīng )验控制住(🏵)了过(👱)去(qù )从来使用毛笔(🎒)的(🎳)束缚日(🗼)本浮世绘是(shì )顺应着(🛎)市民(📉)经济文化低糜的年代而(ér )才能产生的对社(🈳)会生活(huó )有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮(fú )世(shì(📧) )绘(huì )的(de )作者都行(💭)伍(😅)出(🚯)身民间是(🎢)没有一(🍔)个鼎鼎有名画家但到(dào )了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致(🏏)使(🦍)这样的(🦀)艺术(🔋)丧失(👝)了健康(kāng )的内容(⚾)追求(qiú )纯粹色情和低级趣味(🔅)(wèi )渐渐地地(🏝)(dì )再(zài )一次走进衰落浮世(shì(🧟) )绘(huì )今虽已(🥇)被现代印刷术所能用但它(tā )那(⏸)十分丰(🐬)富(fù )的艺(yì )术成果(💧)依(🚠)(yī )旧为各国(🍙)人民所视若(🌊)(ruò )珍宝浮世绘不单是江户时代最有(㊗)(yǒu )特(🔪)色的绘画但是由于它对西(🏒)方在现代美术的推(tuī(💒) )进(jìn )作用(🎶)(yòng )而称(🔷)著世(🐻)界(❎)在西方哪(🚏)怕被充当整个日本(🍽)绘画的代名(🥌)词从自己(jǐ )制作手段(duà(😦)n )上看(♋)浮(🚣)世(🌠)绘(📍)(huì )分为两(🎌)种木版画(🚳)和肉笔(🗃)画(🍰)前者是(shì(🌭) )制刻(kè )印刷(🌎)(shuā )而(🛐)成后者是(📄)(shì )手(shǒu )绘(🏯)而(🥢)成(🤚)江户(🥢)时(🦗)代(🈹)的(🖲)人们更好(hǎ(⭕)o )好地(🤴)珍(🛡)惜比版画(🥎)产量小的肉笔画也留(liú )下许多最优秀作品可(🍥)是浮世(😲)绘本来能(🌃)在巨大无比两个世纪以内的时(👮)间内达到旺盛(shèng )的生命(🏍)力不大(🍉)程(🧡)度上是(shì )毕竟(jìng )在木版画(👘)这(🏩)一未新(🐐)开(🔑)拓的(de )领域(yù )中不(bú )追求(🍙)新技(🐙)法和(hé )新形式的特殊可能性(xìng )并且(📪)浮世绘样式(🌭)的展开比较多是在版画中进(🐱)行的(🐂)在形(👫)式方面曾经(🧣)的浮(fú )世绘版(🆒)画母胎的(👜)是木(mù )版插图(tú )本在内容上下一界其母胎的(🍌)(de )则是宽永风(fē(🐾)ng )俗画木版画在日本曾(🕯)作用于佛画17世纪历来造成新传(〰)(chuá(🎙)n )入(🕌)的明朝木版(bǎn )插图本(🌫)的影响在宽(🥎)(kuān )永(☔)年间不(bú )能形(🚿)成日本木(🥞)版插图的(de )明确(👾)的阶(🤽)段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本(💢)(běn )适(shì )应发(fā )展迅猛市民阶(jiē )级的要(yào )求相继(🗾)稿本并取(🖊)宽永肖像画样(💨)式江户以1657年(nián )的大(dà )火为契机市(shì )民(🌚)(mín )阶(jiē )层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一(🕧)(yī )人文化的热潮内的初刊众多色情插(💋)图(tú )本在木版插图上也直接出(🛷)现(😪)新鲜的所创(📗)造的(de )欲图(📮)直到(💘)(dào )最后师宣(🗑)再次(⏲)出现时风俗画制(😆)作的据点始终在(👀)京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向(xiàng )也简单(dān )的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的(🖲)原因(yīn )木版(🕐)单张印刷(🐴)(shuā )业(yè )不太高度发(🛬)达因而浮世(🏘)绘木叛画始祖的桂冠戴(dài )到了铃木(💾)春(🔽)信(🥀)的头(tóu )上京(jīng )都的西川袖信16711751的(☔)业绩同样愿意注(🛬)意(yì )但活动(dò(🤘)ng )年(nián )代稍迟于师(🕞)宣袖信除(⭕)此之(💲)外肉笔画外还有大量的歪本(běn )插图本(➖)可(kě )与江户浮世(🕊)绘师正面抗衡并(🐛)且大多(duō(😕) )为墨印(yìn )题(🔶)材大部分是美人风俗图他最(🔬)擅长以京都风格(🗓)的(🔳)精巧细致温软(🍡)的曲线(xiàn )将女性柔美(měi )的姿态(tài )表现出在(zà(📢)i )版画上所以(yǐ )具(🚡)有新(xīn )的意义他(tā )的美人画(🈵)极(🐢)(jí )大的刺(cì )激(🏷)了(le )奥村(🔤)(cū(🏖)n )政信(👦)石川丰(fēng )信(xìn )等江户浮(🎫)世绘师特别是相对于铃木春(chūn )信美人画样式的建立起着重要的作用(🥍)在(🍾)江(🌡)(jiāng )户继(⛲)清信清倍永平(👥)安等人后(🐹)霸气登(dēng )场的是奥(ào )村政(zhèng )信16881754西村重长1756石川(🐒)丰(🐛)信17111785乌居(📒)清(🉐)满(💳)17551785等在(⛸)他们亢(kàng )奋(fèn )状(zhuàng )态的时期内浮世绘版画中(⏰)又产生了红绘漆(qī )绘由原先的丹(💔)绘反展为更(⬅)先进科学的手工(gōng )着色方法再反展(🎠)(zhǎn )为初级(🚳)和中级(🚁)彩(🔇)印(🐚)红印阶段(duàn )在外在表现方法上还(😍)受京都浮(fú )世绘的影响整体(🤟)上(shà(🃏)ng )纤(🔉)细化抒情(🔹)化红绘(huì )是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细(xì )心(🎼)分色描摹的方法漆(🏨)绘是(🔔)在红绘中的头发和衣带的(de )着墨部分掺胶(🚠)(jiāo )而(❇)才发出漆一样(🎋)的光泽再撒金粉而平添光彩(cǎi )的原因(yī(🚅)n )红绘这一(yī )名称易与红印绘判然故(🚀)普片将它和在漆绘中漆绘(✊)创造者(👐)我(wǒ )听(📜)说过是(shì(🍶) )奥村政信他你乃浮(fú )世(shì )绘师又(🥢)是(shì )出版商富(🖼)(fù )于幻(📤)想原(🔶)(yuá(🤾)n )本常规(guī )西川袖(🏴)信的画风(🕶)自己制作(zuò )柔和温(wēn )润的墨印和丹绘17151720年间(🕓)用(yòng )漆绘手法自(🔺)己制作美(🍨)人画和演员(🎅)画就做推(🚚)广了这(zhè )个新比这稍(📨)迟(chí )而于1730年代出现(xiàn )的浮(😞)绘据说也由政(zhèng )信(🆔)行业首创浮绘是将(jiāng )欧洲的建筑透视(shì )远近法诧异(yì(🥌) )地主要是(shì )用于所描绘街景(jǐng )游(yóu )廊(💗)(láng )剧场(🦅)(chǎ(🙏)ng )也差不多初几采用了当时京都(🧡)和江户市民引为贵重的蒂(💙)机械一种聚光观(📴)测镜这充分上级主管(🕧)部门出他尽量社会(huì(🙃) )动向的性格发明红(🏝)印大约(🐪)是1740年肯(🛹)定(🐈)(dì(🆕)ng )受到(dào )从(🛏)长崎(🔀)再输(🗡)入(🗒)的(de )中国彩印(yìn )版画的(de )启迪当初是(🦕)常(🥏)规红和(💴)(hé )绿(🔔)及以外例(🆔)(lì(💢) )外(🥄)色彩奥村政信西村重长老早就(jiù )吸纳这(🕒)种新手法自(🎆)己制作出最优秀(🆒)作(🦎)品红印(🐥)从(🥑)1760年(😜)顷渐渐增加色彩(📠)向多(duō(🍸) )色(😃)数码印刷发展它另(🚜)外以(yǐ )后锦绘的准备阶段(🛫)具有重(chó(🎏)ng )要意义它(👦)的渊源(yuá(🚍)n )依附缩(📹)小(🍸)的大和绘(huì )大(dà )和(hé )绘是专供贵族鉴赏(🦋)(shǎng )和(hé(🚎) )在上(⌚)层社会中广泛流行(🚅)的(de )一种内带(♓)浓郁装饰性的(🚻)艺术(shù )而浮世绘是态度民间日常生活和情(qíng )趣的一种(zhǒng )艺(yì(🐞) )术(shù )形式(shì )浮世绘(🐬)(huì )曾经在以(🔵)美人绘和役者绘戏剧人物(🚳)画为(🔘)主要注意(🧐)(yì )题(tí )材听说后来(📿)(lái )渐渐再(📟)次出现了以(⭕)相(📭)扑(🗻)风景花鸟包括历史故事等为题材的(🗡)作品画(huà )面(🐞)的着色(🧓)开始唯有黑(✅)白两色逐渐(jiàn )发展中为(🤟)简单点(🍯)彩(🚇)(cǎi )色后来(lái )拥有(🈳)多色(sè )的锦绘(huì )日本元禄时期(🧞)的菱(💯)川(🎭)师宣是浮世绘(😒)艺(🗓)术的创始人(rén )为日本绘画史再打开(🚤)了新的境界浮(fú )世(⬜)绘一经出世就造成(chéng )了南疆(🎙)市(💫)(shì )民的喜爱那样的版画(🏜)的构成与我国古代版(⛹)画的画印(yìn )方法同一由画师雕(🍕)师拓师按顺序(🍗)分工(😅)合作来完成是(🕘)需(🅰)要由画(🙋)师写画再由雕师刻版最(🕚)后由(yóu )拓师听(tīng )从画面不(🌍)同色彩分(📏)别印拓(🤭)成画这种(zhǒng )在木板(bǎn )平(pí(📞)ng )面上刻(🕉)出(🌰)紧张而又精致的线条再(🌶)彩拓成画的非常高超技术(🥙)曾被西方画家(🎀)(jiā )视为一种(🔤)匪夷(yí )所思的技(jì )艺不(bú(🏻) )断(duàn )浮世(⏩)绘艺术的(💬)发展(❎)涌入出许多(💜)著名画师以外创始人(😂)菱川(chuān )师宣外(🛷)(wài )也很(🕹)著名(🔆)的有挑(🏧)开(kāi )浮世绘的黄金时代帷幕的铃(líng )木春信美(⏲)人(🚿)绘大(🕴)(dà(🐘) )师(📦)鸟居清长与喜多川歌吕(⛑)戏(🤽)(xì )剧(🚳)绘巨(🆚)匠东洲斋写(xiě )乐(🕐)(lè )另外写实派(🥧)(pà(🙄)i )大(😨)师(shī )葛饰北斋包(🖇)(bāo )括将风(fēng )景绘技(🌇)巧推上顶(🛺)峰(🌞)的(🏣)一立斋广重(chóng )等名师以(yǐ )内六人(⛽)被称(⛷)作(🤛)六大(⏩)(dà )浮世绘师浮世(🐉)绘艺术占(🏉)据地日本画坛二百六十(shí )余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这(👁)颗(🌀)跨越(🏧)三(💫)个世纪(jì(🖇) )的东洋艺术明珠(🅾)在(zài )世界美术史(🍉)上抢走它辉光的(🦈)一页2日本(⛴)的浮世绘与中国(🏳)的工笔画有什(shí(🐤) )么区别与联一二者的联系1部分(🅱)绘(huì )画内容的是(👒)一样的两种绘画形(xíng )式(shì )都在(😘)绘画的内容(🏎)上有着极为浓郁(🍺)的本(♟)土气息(xī )有四季风(🍣)景各地(♒)名胜特别不(bú )善于表(🏻)现(🧞)出来(lái )女性美有很高的写(⌛)实技巧为(🙌)社会所欣赏人2都有(🏆)很高的艺(🛳)术(♿)(shù )价值(📑)日(🈳)本(🌽)的浮(🚕)世绘在亚洲和世界艺术(shù )中(🕟)历经三百(🏡)(bǎi )余年(niá(🎱)n )引响深及欧亚各(gè )地十九世纪欧洲(🛂)(zhōu )从古(gǔ )典主义到印象(🦑)主义诸流派(🕰)大师也立时造成别种(🚠)(zhǒ(💺)ng )画风的启发但(dà(🤬)n )浮(⏯)世(shì )绘更具很高(🔓)的艺术价(💨)值3都对世(⏭)界绘画艺术才(cái )能产(chǎn )生非常深远日本的(➖)浮世绘和中(🐿)(zhōng )国工笔(👛)画也(🌡)是自(🥤)己(🥐)(jǐ )国家的文化(huà )艺术(shù(😧) )都贞洁戒(🐫)着一种奇特的(🚐)民族艺术并长(🕯)(zhǎng )长(🕟)地影响大了世界(jiè )别的各地(💑)的绘画中(zhōng )国的工(gō(🛁)ng )笔画发展历(📫)史悠久(jiǔ )从战国到(🚾)两宋工笔画的(😺)创(chuàng )作(🚯)从天真幼稚走出了长大成(🕷)熟工笔画(😸)建议使用(♐)尽其脉理的手段取神得形(⏰)以线(xiàn )立形以形达意获取神态(🤶)与形(🎤)体的(de )仙魔(mó )无界统一工笔画在长(⭕)期的历史发展中建立起(🕤)了(🥧)一(🔵)套(tào )严整的技法体系最大限度地(🤴)形成(🗺)这一画体的独特风格面貌二(🌬)两者的区别1表现手法相(🚗)同日本的浮世绘(huì )能继承(🏂)(chéng )唐代(dài )绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从(cóng )明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束(🕤)极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件(😂)渲(👬)染着色(🎗)粗(cū )大2表现形式相同(🙅)浮世绘(🗡)是日本的风(⚾)俗画版(bǎn )画(huà )它(🚰)是日本江户时代(dài )16031867年间也(🔦)叫德川幕(🎦)府(👢)(fǔ )时代衰落的(🏣)一种独特(tè )的地方民族特色的艺术奇(🚾)葩是是个的花街(jiē )柳巷艺术要注(🛌)意描(🥚)(miáo )绘出(chū )人(rén )们日(rì )常(cháng )生活风(🔴)景(🌅)和演剧而中国工笔(🌯)画(📽)主要注意以山(🎁)水及诸禽鸟(niǎo )花卉等工笔画以精谨比较细腻(⛲)的(㊙)笔法(fǎ(🦈) )描(miáo )绘出景(😨)物(wù(👖) )的中国画作(📸)为外在(zài )表(🆒)现(🏣)3怎么评价日本的浮(⚓)世绘对日本的(⭐)浮(💂)世(😒)绘最准确的评价(🤵)应该是淫艳与魅惑浮(🙃)世绘(🔜)是日本最(🦍)具(🌠)(jù(🎷) )特色的绘画艺(🌿)术之一也岛国(guó )传统文(🐙)化(huà(🍨) )的最重(🤶)(chóng )要组成部分但他(tā(🗺) )不得(🏞)已(🤹)提(⛩)道的(de )是浮世绘毕竟并非什么东西高雅(🍂)的艺术也没法(⛩)再次(cì )蝉(chán )联大雅(🕣)之堂毕竟(jìng )浮世绘(📹)本身应该是一种(🤯)渐渐衰(🗿)落于(💤)花街柳巷的绘(huì )画装(🥦)饰反正浮世(🕐)绘之名本(🎮)身(shēn )就(🐁)指明了其性质浮世即为尘世俗世之意浮世绘(🌦)则是态度俗(📱)世景象的绘(⛏)画这种俗世景象初始时所指的那就是花(😸)街柳巷的(de )春情(qíng )艳景说得再不(bú )委(🙇)婉(🕥)些最初的浮世绘那就(🐄)(jiù(🔱) )是(🍴)日本的春宫图态(tài )度的是(💾)古代日本(✝)的(😰)春情交易日本(🛎)的浮世(shì )绘兴(🈵)起于江户时代并对后(hòu )世产生了重要影响浮(fú(🖲) )世绘(huì )一(🎗)种(📱)装饰绘(🐪)画(🐂)其兴(👏)起(qǐ )与古代日(😅)本的情色产业有直接关系在江户时(🐰)代(🎸)即1050年1603年(🤭)至1867年的原因日本商(⏪)(shāng )业(yè )的繁盛和(hé(📩) )社会风气的开放许多(🎴)花街柳巷应(📻)运而出那(nà )些个纸醉金(🛁)迷(🚥)的(〽)场所(🌠)也没少装饰与点缀(zhuì )而与之相适应适(🌙)应的(de )浮山宗浮世(🏮)绘(huì )浮世绘的(🍨)题(🤷)材也全(🚣)都(🛰)也是(🤡)床(chuáng )弟肯定以外(💾)只不过是的情色场景外也(🌘)些表现日本(běn )风土人(rén )情的浮世(🎺)(shì )绘(huì )当然了总体来说浮世(🐓)绘(😆)还多是(📕)些(xiē(🍲) )花街柳巷的题材随(🎣)(suí )着时代(👪)的发展浮(🌛)(fú )世(🍠)绘的(de )绘画技(🏪)艺也被(bèi )其(qí )余(yú )形式的绘画或艺术所合(hé )理借鉴如果不是不甑别人们(men )非常容易将(jiāng )后世的(de )日(🚞)本风俗画与江户(🗻)时代的浮(fú )世绘相(xiàng )混肴不过浮世(🔼)绘是本身日本特色和岛国(🦏)风情的(de )绘画形式是某(mǒ(🐣)u )种特定历史环境下的产物哪怕其表现出(🈁)内容多(duō )有(yǒu )情色意味但(📫)(dàn )在绘画技巧上应该(🖱)颇显成就的
